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            李澎霖:意大利游学所感(五)

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            楼主 2021-01-18 11:30:28
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            李澎霖:意大利游学所感——最初写下这些东西时,并未打算真的“写下它们”,而只是意大利之行所见所闻的一些思考,简单的记录在手机的备忘录中,以便为整理此次游学素材和反思自己的创作之用。

            从本科毕业至今,一直就和我的本科毕业指导老师王家儒教授保持着联络,时不时的发一些自己的创作,请求老师给予指点,可以说从本科毕业到工作,再到读研,乃至到意大利游学,老师都是一路看着,并不时的在创作学习中给予指导和鼓励。在此次赴意期间,得知王老师同期也赴欧洲考察,本计划在弗洛伦萨相见,但由于日程上的冲突,终是错过了时机,但每日的“心得汇报”并未停歇,我将每天的所见所闻发给王老师,进行探讨和交流,后来王老师问,能不能把这次意大利之行的所见所闻所感撰写成文章,以供海南画友学习交流,于是便有了“意大利游学所感”一文。但深感自己才疏学浅,文笔不畅,此文只好以备忘录中日记的形式展现出来,只是管中窥豹而已。





            李澎霖:

            1985年7月生于吉林省辽源市

            国家艺术基金2016年度青年艺术创作人才资助项目获得者

            中国美术家协会会员、中国民主同盟盟员

            2007年至今,任教于河北环境工程学院环境艺术系,讲师

            2016年毕业于意大利艺术研究院油画大师班,并赴弗洛伦萨、罗马、威尼斯等地交流考察

            2015年毕业于清华大学美术学院绘画系油画专业,获艺术硕士学位

            2007年毕业于海南大学艺术学院美术系绘画专业,获文学学士学位

            作品多次参展并有获奖,有多幅作品被中国美术家协会、刘海粟美术馆、中国文学艺术基金会、中国文化管理学会、中华文化促进会、亚洲书画研究院等机构收藏。多篇学术论文及作品在《美术》《美术观察》《艺术百家》《中国油画》等发表。



            李澎霖是一位相当勤勉的青年艺术家。平时除画画外,喜欢阅读、思考及写点东西。他比同龄人成熟在于有较为广阔的视野、善于思考及独立的学术品格及批评精神。他早年读海大之时就呈现较为严谨的造型基础、文字功底及突出的创作能力,特别是对于底层平民百姓的关注、理解及同情。毕业后在河北某高校任教,不满于“坐井观天”的现状,于是再次艺术“越狱”到清华大学拜著名写实油画家王宏剑教授门下深造。几年研究生的刻苦磨砺不但使其技艺大进,硕果累累,且还学会站在中西文化的背景与高度上思考当下中国艺坛的种种不可思议“现象与原因”,并时时发出较为尖锐、鲜活的见解,具有知识分子的良知与担当。

            这次他自费到意大利深造,虽然时间短促,学业紧张,但还是争分夺秒地记下许多新鲜的感受。从这些朴素、颇有见地的“片语碎语”中仍然感受到他的艺术情怀及思考的空间。

            第一次零距离接触这么多大师的原作有何感触?何谓真正的油画及如何理解当下的写实绘画创作?文中许多颇有见地的观点及朴素、中肯、尖锐的表述见证了他的追求与理想,相信这些诸多的思考与困惑对大家将有所启迪。也进一步希望大家学习他多思、多画、多读、多写的治学态度及求索精神。


            ——王家儒










            意大利游学所感(五)


            李澎霖

            继续上课,期间与在意留学的朋友交流,发现佛罗伦萨美术学院的教学已趋向更多元的方向,除了在本科基础课依然保持着传统的教学和标准外,高年级的上课与教学方式更为多元开放(与清华美院颇像),更侧重与现当代艺术紧密结合,而传统绘画与技法则趋于边缘化,但并没有消亡,而只是局限于个别导师,譬如对湿壁画、古典油画材料技法、坦培拉技法等仍然有很好导师讲授,但是导师只传授制作技术,并不解决学生的造型能力,这种能力依然需要在本科低年级时自我解决,如解剖课,就要学习两年时间,由最优秀的解剖课导师讲授。另一个就是大家都关心的就是结合现状,那么今天的美术学院到底处在一个什么位置?虽然一直以来就有关于世界三大美术学院、四大美术学院、六大美术学院等等的排名,但弗洛伦萨美术学院一直位于首位,从未变更,除了历史的原因,其他还有什么呢?原来,衡量美术学院的水平和地位,不仅仅是教学,还有很多其他方面的因素:从建院历史、文化艺术传承等,最重要的是培养的学生为世界艺术史的贡献是什么,到底产生了哪些影响(如果算上早期的美第奇学园,从米开朗基罗到安格尔、莫兰迪等大师均在此学习过)以及以人为本的教学系统和多元开放的态度。

            颇有意思的是,在意大利想学习最为传统的油画技法(古典、写实)则要去一些私立美术学院,而这些美术学院则由美国人开办,美国人将现在意大利传统绘画艺术继承下来,并担任着传播者的作用。由此,也可以看到现当代意大利的社会特色,古典文化与现代文明的碰撞和结合,古老的城堡,原始的街道和房屋,修旧如旧的存古态度。另一方面则是国际最为流行的文化和艺术、生活态度有大行其道,如米兰三年展、威尼斯双年展、威尼斯电影节、米兰时装周、佛罗伦萨建筑双年展、佛罗伦萨双年展等等共存,也体现了作为现代博览会国家的特色,当今世界的主流非主流文化艺术均汇聚如此。例如距离百花大教堂百米的小巷子里,古代样式的房屋和街道的墙上,随处可见波普艺术带来的街头涂鸦,在涂鸦的旁边,就是一幅从文艺复兴保存至今的湿壁画或雕塑,而这样的景观,在弗洛伦萨城中行走,只要注意观察,便可轻易发现。



            下午根据安排去弗洛伦萨美术学院参观访问,期间与弗洛伦萨美术学院宾比教授座谈。宾比教授认为中国有很好很经典的艺术,他至今都非常不理解中国人为啥要来学西画。谈到教学,学院要求老师更重视学生自身的特点和喜好,而非强加统一标准,更重视因材施教,引导学生自身的发展。由于现代科技的发展,相机照片式的观察替代了原始眼睛观察方式,学院强调学生习惯用眼睛观察,去发现现实生活和大自然的一切,这是是目前教学的重点。关于研究生教学,则更重视研究生阶段的特点,强调“研究”,所谓研究,就是特殊,避免学生的同一化,引导学生走自己的道路。



            期间参观弗洛伦萨美术学院学生的作品,也比较符合现在美院教学的要求,图像化的视觉经验在作品中很难找到,同时,每个人的作品风格也迥异,作品视觉冲击力很强,但具象绘画较少,更多的抽象、表现、构成类作品更多,更趋向于符号化和综合手段绘画,但是从中可以看出,学生很懂画以及画的规律,如果改画具象写实绘画,依然会画的很好。关于写实油画,在他们看来,写实和现实是等同的,在意大利语中是同一个词,只要是绘画便都是现实的,在纸上随意画一道痕迹,是现实的,那也就是写实的,所以,在中国强调的所谓写实油画,宾比教授认为是不存在的,只要你动笔画,那就是写实的画,而至于抽象、表现等等的绘画,其实也是写实绘画,因为那是物质的,只是表现方式的不同。至于从建院至今,所谓的“从写实到表现”,是一脉相承的,社会在变化,学院也在变化,这是时代的一种发展,正所谓笔墨当随时代。当谈到中国油画的现状和未来,宾比教授认为中国油画面临的主要问题是受俄罗斯影响过大,俄罗斯的绘画在意大利看来其实是欧洲绘画史的一个片断,既不是系统也不是全部,中国油画缺少真正正宗的欧洲造型体系的学习。



            离开弗洛伦萨美术学院,看着那并不如中国诸多美术学院宏伟的校门,回顾参观美院的点滴,原先的诺大的素描教室被改成了会议室,被压缩到每周只有2、3天的素描课,一个独栋的四层小楼里包含油画、雕塑、建筑、设计等等专业,以及上百人的本科生和研究生,让人很难理解这就是世界排名第一的美术学院,回看国内,估计这样的现状,不过也就是国内美术学院一个教学系部吧。最近几天在翡冷翠的所见所闻,感觉到社会、时代的发展,有一种共性,中国的传统在衰落,而意大利的传统也在衰落,区别在于意大利的传统虽然也衰落,但很多历史传统还在,对文化艺术的重视程度未减,但中国的好似已经不存在了。再看看每日与自己擦身而过的外国人,突然想到了陈丹青的话,大意是:外国人每一张脸都透露出自信自由和欢乐。而中国人的脸显示了一张没有尊严、受欺负、扭曲的、卑微的脸。





            海南省青年美术家协会

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